今のおすすめＣＤ
最近気に入ったＣＤを中心に感想を書いてます。
したがって、特に新譜だけってわけじゃないですが、お許しを。
アワ・フェイバリット・ソングス／ふちがみとふなと（2001：吉田ハウス）
ふちがみとふなとは、たったふたりだけ。
ふちがみ（vo、ピアニカ、カズー.etc）とふなと（ウッドベース）のバンドだ。
本盤は二人が好きな歌をカバーしたアルバム。
だけど、メインの楽器がウッドベース一本なだけに、とても面白いアレンジになっている。
ちなみに収録曲は下記のとおり。
Paisley Park／おおシャンゼリゼ／Don't Think Twice,
It's All Right／The James Bond Theme／Somebody to Love／Sumahama／I
Can't Turn You Loose／Martha／So Long／愛はどこへ(I'll Be
There)／トライ トゥ リメンバー／Smoke on the Water／Fairytale
of New York
びっくりしたのは英詩を歌うときの、英語の確からしさ。
早口でまくし立てるフレーズですら、危なっかしさ微塵もなし。
きっちり身体に染み付いたうまい英語だなぁ。
聴きどころは山ほどある。
シンプルなアレンジながら、とても素朴で味のある演奏がたっぷり聴ける。
サイケに弓弾きするプリンスの曲から始まって、大阪弁が痛快なポーグスのカバーまで。
どの曲を取っても、オリジナルと違った魅力を切り出した、ふちがみとふなとワールドへぞんぶんに浸れます。
優しく震える歌声が、なによりすてき。
荒っぽい歌詞を歌ってたって親しめる、のどかな説得力がある。
かとおもえば、「００７のテーマ」や「I Can't
Turn You Loose」に「Smoke on the Water」で聴ける豪快さも聴き逃せない。
ライブで腕をぶんぶんふりながらシャウトし、ホーン隊をカズー一本で表現する「I
Can't Turn You Loose」の豪気なアレンジが忘れられない。
ぼくがこの盤で、一番気にいったのは「おおシャンゼリゼ」。
これほどキュートな曲だったとは。恥かしながら、ふちがみとふなとバージョンを聴いて、はじめて気がついた。
シンプルにベースがビートを弾ませるなか、訥々とふちがみがメロディを紡いでいく。
ほんのり舌足らずな歌を聴いてると、心のそこからほのぼのできます。
IMPROVISATIONS/RUINS（2001：磨崖仏）
ルインズのライブといえば。複雑怪奇な曲構成を全て暗譜で再現する、脅威のテクニックがまず印象に残る。
だけど日本で屈指のインプロ・バンドとしての側面も見逃せない。
ところがルインズ単独名義では、即興を前面に出したＣＤをリリースしてきたろうか。ぱっと思いつかない。
これまではロンルインズとか、デレク・ベイリーとルインズとか。
誰かとのコラボのときに、即興音楽を演奏するルインズを作品化してきた印象が強い。
もっともライブでは、よく即興を披露しているようだ。
・・・ようだ、と書くには理由がある。
ルインズのライブって、「３０分くらいで十数曲をノンストップのメドレー演奏」をよくやるため、どこからどこまでがインプロか、聴いててよくわからないんです・・・。
ともあれ、そんなルインズの即興作品をまとめて聴けるＣＤが、ひょこっと登場した。素直に喜ぼう。
本作は2001年に吉田達也の個人レーベル、磨崖仏からリリースされたＣＤ−Ｒシリーズの一枚。
店頭にはあまり並べず、通販とライブ物販を流通の柱にしているようだ。
パッケージも徹底して簡素。二つ折りのスリーブが一枚ある以外、なにも解説はなし。
ＣＤ−Ｒの盤面もなにひとつクレジットされず、真っ白のまま。
とことんまでシンプルにした、ゲリラ的作品発表の発想が楽しい。
ちなみにこの「磨崖仏ＣＤ−Ｒ」シリーズは、本盤が最新作。
これ以外に３枚、リリースされている。
（吉田達也のピアノソロ再発、大山脈Ｘのライブ発掘、吉田達也の習作集）
収録された音源は、97年の各地ライブ音源が中心だ。
とくに曲名は付けられず、録音場所を曲名代わりにしている。
97年の西日本ツアーと、同年のヨーロッパツアー時の双方からまんべんなく選曲されている。さらに、96年などのスタジオ作品も挿入。
１時間足らずの収録時間で、全２２曲。短めの曲（？）が並んだ。
まずは超高速の手数で叩き込まれるドラミングに翻弄されるが、加えて多彩なアイディアのつるべ打ちも素晴らしい。
ドラム＋ベースのシンプルな構成ながら、まったく退屈しない。
ビートに緩急を効かせたインプロが、山ほどつまっている。
もちろん、吉田や佐々木のヴォイスも堪能できる。
スタジオ作ではシンセをかぶせているようだ。
アルバム全体を通して聴いた時、いかなる形であれ音色が単調にならぬよう、構成は配慮された。
収録されたサウンドはすべて即興なはずなのに。
ルインズの音楽世界では、かなり構築されて聴こえる。
膨大な手数を維持しつつ即興を成立させる中で、無意識にパターン化されるのかもしれない。
吉田達也はライブ・テープを聴き返して、作品へ昇華させるのだろうか。
インプロながら、のちの作品を連想したものもあった。
たとえば（10）は後の「Gharaviss Perrdoh」の原型みたいだ。
マスタリングはかなり荒っぽい。
各トラックのピークレベルもまちまちだし、曲によって音質のクオリティもさまざまだ。
曲のつなぎも唐突にカットアウトされ、戸惑う部分もしばしば。
とはいえ、そんな無造作さも気にならないほど貴重な音源です。
こういうインプロもドンドン、リリースして欲しいな。